- •Предисловие ко второму изданию
- •Предисловие к первому изданию
- •I.1.Постановка проблемы
- •I.2.Ключевые определения
- •I.3.Лингвистические примечания
- •I.4.Благодарности
- •II.1.Возникновение манги
- •II.2.Бытовая культура
- •II.3.Синтоизм
- •II.4.Появление письменности
- •II.5.Буддизм
- •II.6.Даосизм
- •II.7.Раннее японское искусство
- •II.8.Период междоусобиц
- •II.9.Эпоха Эдо
- •II.10.Заключение
- •III.Новая Япония (1853-1959)
- •III.1.Внедрение европейской культуры
- •III.2.Появление аниме
- •III.3.Манга в 1920-е годы
- •III.4.Аниме 1920-х годов
- •III.5.Времена милитаризма
- •III.6.Вторая мировая война
- •III.7.Оккупация Японии
- •III.8.Возвращение к мирной жизни
- •III.9.Расцвет манги
- •III.10.Заключение
- •IV.Новая японская анимация (1960 – 1970)
- •IV.1.Тэдзука и ТВ-аниме
- •IV.2.Первые сёнэн-сериалы
- •IV.3.Рождение сёдзё-аниме
- •IV.4.Аниме конца 1960-х
- •IV.5.Заключение
- •V.Классика 1970-х (1970 – 1979)
- •V.1.Эпоха телевидения
- •V.2.«Девочки-волшебницы»
- •V.3.«Большие роботы» и доблестные юноши
- •V.4.Сомнительные герои
- •V.5.Романтическое сёдзё-аниме
- •V.6.Детские фильмы и сериалы
- •V.7.Подведение итогов
- •VI.Начало «Золотого Века» (1980-1985)
- •VI.1.Новое поколение зрителей
- •VI.2.«Космические оперы» и немного музыки
- •VI.3.Фантастическая комедия
- •VI.4.Новый формат – видео-аниме
- •VI.5.Полнометражная анимация
- •VI.6.Прочие достижения
- •VII.Отаку входят в игру (1986-1989)
- •VII.1.Введение
- •VII.2.Развитие полнометражного аниме
- •VII.3.Аниматоры-отаку
- •VII.4.OAV: киберпанк и мистика
- •VII.5.Значительные ТВ-сериалы
- •VII.6.Простая японская жизнь
- •VII.7.Кое-что о сексе
- •VII.8. Прочие достижения
- •VIII.Подъем и падение (1990-1994)
- •VIII.1.Новая стилистика
- •VIII.2.Девушки выходят вперед
- •VIII.3.Прелестные девушки для странных парней
- •VIII.4.Подъем фэнтези
- •VIII.5.Киберпанк
- •VIII.6.Аниме по мотивам игр
- •VIII.7.Мистика и история
- •VIII.8.Прочие достижения
- •IX.Новые шедевры (1995-1997)
- •IX.1.Введение
- •IX.2.Сериалы «не для всех»
- •IX.3.Сёдзе-аниме
- •IX.4.Новое поколение OAV
- •IX.5. Полнометражные шедевры
- •IX.6.Детские сериалы
- •IX.7.Заключение
- •X.Идеология и типология аниме
- •X.1.Общая идеология аниме
- •X.2.Половое и возрастное деление аниме
- •X.3.Кодомо-аниме
- •X.4.Сёнэн-аниме
- •X.5.Сёдзё-аниме
- •XI.Строение аниме-сериалов
- •XI.1.Планирование сериала
- •XI.2.Структура сериала
- •XI.3.Организация отдельных серий
- •XII.Создание аниме
- •XII.1.Графика и дизайн
- •XII.2.Аниме-студии
- •XII.3.Организация производства
- •XII.4.Голосовые актеры
- •XIII.Аниме в России
- •XIII.1.Ранний этап
- •XIII.2.Появление российских отаку
- •XIII.3.Продолжение следует?
- •Заключение
- •II.1.Определения
- •II.2.Правила преобразования
- •II.3.Хэпберновская система
- •II.5.Обозначение долготы звука
- •II.6.Ударение
- •II.7.К вопросу о неправильной транскрипции
- •III.Япония «как она есть»
- •III.1.Японские имена
- •III.2.Японские именные суффиксы
- •III.3.Символика действий и предметов
- •III.4.Японское общество
- •III.5.Японские дома
- •III.6.Японская школа
- •IV.Японские праздники
- •IV.1.Январь
- •IV.2.Февраль
- •IV.3.Март
- •IV.4.Апрель
- •IV.6.Июнь
- •IV.7.Июль
- •IV.8.Август
- •IV.9.Сентябрь
- •IV.10.Октябрь
- •IV.11.Ноябрь
- •IV.12.Декабрь
- •V.Герои японских мифов
- •V.1.Персоналии
- •V.2.Мифологические существа
- •V.3.Животные-оборотни (Хэнгэёкай)
- •VI.Краткие биографии
- •VI.1.Мицуру Адати
- •VI.2.Ёситака Амано
- •VI.3.Хидэаки Анно
- •VI.4.Юу Ватасэ
- •VI.5.Акитаро Дайти
- •VI.6.Осаму Дэдзаки
- •VI.7.Братья Ёсида
- •VI.8.Кунихико Икухара
- •VI.9.Риёко Икэда
- •VI.10.Сётаро Исиномори
- •VI.11.Кэндзи Кавай
- •VI.12.Сёдзи Кавамори
- •VI.13.Ёко Канно
- •VI.14.Масакадзу Кацура
- •VI.15.Группа «КЛАМП»
- •VI.16.Сатоси Кон
- •VI.17.Ёсифуми Кондо
- •VI.18.Такэхито Коясу
- •VI.19.Лэйдзи Мацумото
- •VI.20.Хаяо Миядзаки
- •VI.21.Ясудзи Мори
- •VI.22.Кодзи Моримото
- •VI.23.Го Нагай
- •VI.24.Минами Одзаки
- •VI.25.Мамору Осии
- •VI.26.Кацухиро Отомо
- •VI.27.Ринтаро
- •VI.28.Тихо Сайто
- •VI.29.Масамунэ Сиро
- •VI.30.Кэнъити Сонода
- •VI.31.Сатоси Тадзири
- •VI.32.Акэми Такада
- •VI.33.Румико Такахаси
- •VI.34.Исао Такахата
- •VI.35.Наоко Такэути
- •VI.36.Акира Торияма
- •VI.37.Осаму Тэдзука
- •VI.38.Косукэ Фудзисима
- •VI.39.Мэгуми Хаясибара
- •VI.40.Джо Хисаиси
- •VII.Истории аниме-студий
- •VII.1.Студия «Гайнакс»
- •VII.2.Студия «Мэдхаус»
- •VII.3.Студия «Продакшн И.Г» – ИНГ
- •VII.4.Студия «Студио Гибли»
- •VII.5.Студия «Студио Дин»
- •VII.6.Студия «Студио Перро»
- •VII.7.Студия «Тацуноко продакшн»
- •VIII.Источники и ссылки
- •VIII.1.Обоснование библиографии
- •VIII.2.Избранная библиография
XIII.Аниме в России
XIII.1.Ранний этап
Аниме в России впервые появилось в середине 1980-х, когда на волне потепления отношений в СССР были привезены несколько классических детских фильмов студии «Тоэй дога»: «Корабль-при зрак», «Кот в сапогах» и так далее. До сих пор этот случай можно считать единственным прецедентом «массированного» вливания аниме в широкие слои российской аудитории.
Нельзя сказать, чтобы эти фильмы не пользовались успехом. До сих пор многие российские отаку и люди, неравнодушные к ани мации, тепло вспоминают те показы. Особенно всем запомнился «Корабль-призрак». Тем не менее, продолжения не последовало. Вскоре страну захлестнула волна американского кинематографа, а с 1990 года Второй канал телевидения (ныне РТР) начал еженедельно показывать программу диснеевской анимации. Аниме ушло в тень и не выходило оттуда еще несколько лет.
Следующий этап продвижения аниме на российский рынок связан с ныне несуществующим московским телеканалом «2x2», ко торый купил права на большой пакет дублированных в США и ча стично перемонтированных аниме ТВ-сериалов. Свои права «2x2» активно перепродавал по России, и его аниме-программу смогли, кроме москвичей, оценить жители многих других крупных городов.
Поскольку многие сериалы в этом пакете были значительно изменены по сравнению с японскими оригиналами, приведем список наиболее выдающихся из них с указанием первоначального названия аниме.
222
1.«Роботек» («Robotech») – это объединенные монтажом три независимых ТВ-сериала студии «Тацуноко продакшн»: «Гиперпро странственная крепость Макросс» («Chou jikuu yousai Macross», 1982-1983), «Моспеада – оружие выживания» («Kikou souseiki Mospeada», 1983-1984) и «Гиперпространственная Кавалерия Южно го Креста» («Chou jikuu kidan Southern Cross», 1984).
2.«Макрон-1» («Macron-1») – это объединенные монтажом два независимых ТВ-сериала: «Демон-бог гражданской войны Госёгун» («Sengoku majin Goshougun», 1981) студии «Аси продакшн» (Ashi Production) и «Срунгл – великий борец со Злом» («Aku dai-sakusen Srungle», 1983-1984) студии «Кокусай Эйгася».
3.«Волтрон – защитник Вселенной» («Voltron: Defender of the Universe») – это объединенные монтажом два независимых ТВ-сери ала студии «Тоэй дога»: «Повелитель Ста Зверей Голион» («Hyakuju ou Golion», 1981-1982) и «Механизированный батальон Дайраггер XV» («Kikou kantai Dairugger XV», 1982-1983).
4.«Космический рыцарь и звездные шерифы» («Saber Rider and the Star Sheriffs») – это ТВ-сериал «Звездный мушкетер Бисмарк» («Sei jushi Bismark», 1984-1985) студии «Студио Пьерро».
О японских названиях сериалов «Гонщик Спиди» («На старт! Внимание! Марш!») и «Суперкнига» («Аниме-театр для детей и ро дителей») мы уже писали в посвященных соответствующим сериа лам разделах книги.
Венцом показа телеканала «2x2» стал ТВ-сериал «Красавицавоин Сейлор Мун» (русское название – «Луна в матроске»), не под вергшийся американской цензуре, который демонстрировался в переводе с японского (точнее, в переводе с предоставленной продав цом лицензии английского «подстрочного» перевода японского ори гинала). В международных кругах поклонников сериала этот показ
223
удостоился высоких оценок за практическое отсутствие цензурной правки. Разве что в одной серии переводчики добавили к гомосексу альному признанию в любви «Я люблю вас!» целомудренное «…как отца!». В некоторых других странах (в частности, в США) этого пер сонажа просто «переименовали» в девушку, озвучивая его женским голосом и переводя его реплики в женский род.
Трудно сказать, был ли показ в «детское время» анимационно го сериала с персонажами-гомосексуалистами обоих полов результа том сознательной политики или простым недосмотром. Тем не ме нее, именно эта «изюминка» сериала (хотя и не она одна) сделала его культовой для российской подростковой аудитории. И когда телеканал «2x2» прекратил свое существование, не успев показать несколько последних серий третьего сезона «Луны в матроске», его расстроенные поклонники по всей стране начали объединяться в клубы, чтобы совместно добывать из-за границы недостающие се рии.
XIII.2.Появление российских отаку
Безусловно, первые отаку появились в России задолго до кон ца показа «Луны в матроске». Как уже говорилось, некоторые из них отсчитывают свой стаж еще со времен «Короля-призрака». Однако начало массового появления отаку связано именно с телевизионны ми показами аниме.
Кроме телевидения, в первой половине 1990-х аниме можно было найти на пиратских кассетах. Поскольку серии видео-аниме обычно идут не дольше часа, пираты дописывали их к большим аме риканским фильмам, чтобы полностью «забить» трехчасовую кассе ту. Поскольку именно на этот период приходится начало активного
224
выхода в США и Великобритании переводов аниме на видео, выбор у пиратов был весьма велик: от киберпанка до хентая.
На середину 1990-х приходится и появление первых статей об аниме в популярных российских молодежных журналах. Хотя в них было, как правило, куда больше дешевой сенсационности, чем ре альных проверенных фактов, нарождающимися отаку эти журналы зачитывались до дыр. Одновременно приходило и чувство неудовле творенности, и желание узнать больше.
Поскольку в одиночку собирать журнальные публикации, пи ратские кассеты с аниме и пытаться раздобыть американские ориги налы было сложно, отаку со временем начали объединять свои уси лия. Большим подспорьем в этом оказался ставший доступным массовому пользователю Интернет и любительские компьютерные сети, в первую очередь – Фидонет (Fidonet).
Первый в России клуб поклонников аниме и манги «R.An.Ma» (Российская ассоциация аниме и манги) был создан в 1996 году компанией молодых людей под руководством Николая Симкина и Алексея Лапшина. Хотя в дальнейшем костяк клуба составили сту денты, его основатели были (и остаются) людьми серьезными, жена тыми и потому лишенными излишних «лидерских» амбиций, что и обеспечило счастливую жизнь клуба на годы вперед.
Хотя клуб был создан в Москве, у него почти сразу же начали появляться филиалы по всей стране, а затем и за ее пределами – в го сударствах бывшего СССР. Основной практической задачей клуба была тогда и остается до сих пор возможность обеспечивать обще ние на равных поклонников аниме всех возрастов и «стажей».
Параллельно с возникновением отаку начал развиваться и под польный бизнес по обеспечению их желанной продукцией. Появи лись первые пираты, специализирующиеся как на нелегальных пере
225