9660
.pdfМинистерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»
Чеберева О.Н.
АРХИТЕКТУРНАЯ ФОРМА В КОНТЕКСТЕ УРБАНИЗИРОВАННОГО ПРОСТРАНСТВА
Учебное пособие по подготовке к практическим занятиям
(включая рекомендации по организации самостоятельной работы и выполнению курсовых работ) для обучающихся по дисциплине «Архитектурный рисунок»
по направлению подготовки 07.03.01 Архитектура Профиль Реставрационное проектирование
Нижний Новгород ННГАСУ
2022
Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
образования
«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»
Чеберева О.Н.
АРХИТЕКТУРНАЯ ФОРМА В КОНТЕКСТЕ УРБАНИЗИРОВАННОГО ПРОСТРАНСТВА
Учебное пособие по подготовке к практическим занятиям
(включая рекомендации по организации самостоятельной работы и выполнению курсовых работ) для обучающихся по дисциплине «Архитектурный рисунок»
по направлению подготовки 07.03.01 Архитектура Профиль Реставрационное проектирование
Нижний Новгород ННГАСУ
2022
2
УДК 75 (075)
Чеберева О.Н. / Архитектурная форма в контексте урбанизированного пространства [Электронный ресурс]: учеб. пос. / О. Н. Чеберева; Нижегор. гос. архитектур. - строит. ун-т – Н. Новгород: ННГАСУ, 2022. – 44 с.– Текст: электронный.
В настоящем учебном пособии по дисциплине «Архитектурный рисунок» даются конкретные рекомендации учащимся для выполнения курсовых работ по дисциплине в ходе третьего года обучения – шестого семестра, сопряженные с необходимыми сведениями философского, исторического и естественно-научного контекста т.н. «нелинейных» творческих стратегий поиска современных архитектурных форм, в приложениях приводятся лучшие примеры выполненных студенческих работ по дисциплине, а также методики парадоксального творческого поиска, способствующие достижению целей, обозначенных в учебной программе дисциплины. Цель учебного пособия — это помощь в выполнений творческого задания по графическому композиционному моделированию архитектурной формы с заданными пластическими характеристиками, подготовке к практическим занятиям.
Учебное пособие предназначено для обучающихся в ННГАСУ по дисциплине «Архитектурный рисунок» по направлению подготовки 07.03.01 Архитектура, профиль : Реставрационное проектирование.
Учебное пособие ориентировано на обучение в соответствии с календарным учебным графиком и учебным планом по основной профессиональной образовательной программе направления 07.03.01 Архитектура, профиль : Реставрационное проектирование
© О.Н.Чеберева, 2022 © ННГАСУ, 2022
3
Содержание |
|
I. Введение: цели и задачи задания, требования к его выполнению. ................................... |
4 |
II. Новейшие тенденции в формообразовании ........................................................................ |
6 |
III. Примеры бионического формообразования в архитектуре. ............................................. |
11 |
IV.Ретроспектива архитектурных фантазий: футуризм в архитектуре как предвидение |
|
новой выразительности архитектурной формы на основе технических новаций. ............... |
13 |
V. Поиски новой динамической композиционной выразительности архитектурной |
|
формы в начале XX века............................................................................................................. |
15 |
V.1. Приемы изображения движения в архитектуре (И. Голосов)......................................... |
16 |
V.2. Супрематический ордер Малевича, проуны Лисицкого. ................................................ |
18 |
V.3. Опыт создания динамических композиций и cимволический экспрессионизм в |
|
графических работах Я. Чернихова (19271930)..................................................................... |
21 |
Приложение 2. Некоторые эвристические методы решения творческих задач и пример |
|
последовательной работы с ними. ............................................................................................. |
42 |
1. МЕТОД ФОКАЛЬНОГО ОБЪЕКТА..................................................................................... |
42 |
2. МЕТОД АНАЛОГИИ. ............................................................................................................ |
43 |
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ........................................................................................................... |
44 |
I.Введение: цели и задачи задания, требования к его выполнению.
4
Задание «Архитектурная фантазия на основе пластичных или
рубленных форм: сооружение в контексте урбанизированного пространства» выполняется в графической технике при помощи простых графитных карандашей на планшете, соответствующем формату A1 по календарному графику в две стадии:
-утверждение концепции и эскиза формы; - утверждение компоновки, осуществление и сдача работы на
формате А1.
Целью задания является формирование у студентов профессионального мышления, включающего устойчивые навыки решения задач, связанных с концептуальным вариативным образнокомпозиционным мышлением.
Для достичения цели студенту необходимо решить следующие творческие задачи:
1.создание яркого, запоминающегося и целостного образа футуристического сооружения на основе выбранного в качестве концептуальной базы природного либо искусственного прототипа (возможна комбинация прототипов, в том числе их парадоксальное сочетание);
2.создание ярко выраженного характера пластики сооружения – композиционного центра - «жесткого» либо «пластичного»,
имеющего прямую или опосредованную смысловую связь с его образным строем;
3.создание композиционной основы и деталей, как правило,
урбанизированного фантазийного пространства, которое является средой для центрального объекта;
4.компоновка объекта и фантазийного пространства в границах формата А1 и построение объектов пространства с учетом линейной перспективы;
5.графическое исполнение идеи, образа, концептуальной основы,
завершение работы в тоне, создание иллюзий освещения и воздушной перспективы.
Методические указания призваны облегчить студентам решение этих задач, обеспечив необходимый минимум практической и теоретической информации, как то актуальные примеры использования и комбинирования свойств прототипа при формообразовании объектов
«нелинейной» архитектуры в урбанизированной среде (раздел 2, таб.1), примеры архитектурных объектов с бионическими заимствованиями
(раздел 3, таб. 2), связь архитектурного футуризма с развитием науки и техники (раздел 4, таб.3), заложенные в 1910-1920х годах азбучные
начала и вариативные основы формальной композиции (раздел 5:
подразделы 5.1,5.2,5.3, 5.4) . Примеры выполненных работ приведены в приложении 1и 2.
5
II.Новейшие тенденции в формообразовании.
Основы новейших «нелинейных» течений в формообразовании, поиски концептуальной динамической выразительности объемнопространственной композиции были заложены еще в начале XX века. Эти композиционные приемы и тенденции формообразования, получили развитие в 1960х годах, но реализовать на практике их стало возможно в начале XXI века благодаря новым компьютерным и строительным технологиям.
Технологии являются не импульсом формообразования, но новым инструментом моделирования формы в соответствии с замыслом архитектора. Объекты новой «нелинейной» архитектуры – плод образного ассоциативного мышления архитектора в восприятии потребителя – обычного человека, перемещающего в пространстве города или здания.
Образный строй знаковых произведений новой архитектуры содержит в основе несколько начал:
1.Биомиметическое в архитектурном формообразовании (таб 1.,I.).
2.Художественное осмысление форм неживой природы (таб.1., II.).
3.Образы природных явлений и физических процессов в неживой природе (таб.1, III.).
4.Диалог или смешение образов природы и метафор деятельности человека, формы – коллажи и формы - «головоломки» (таб.1, IV).
Яркие образные объекты, штучные экземпляры произведений новой архитектуры становятся в современной урбанизированной городской инфраструктуре своеобразными маяками-ориентирами, поставленными на пересечении транспортных и визуальных коммуникаций.
Таблица 1. Образные начала «нелинейного» формообразования.
Объект, |
|
|
Внешний вид |
|
|
Истоки |
образа |
Принцип |
архитектор, |
|
|
|
|
сооружения |
формообразован |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
ия |
1 |
|
|
|
2 |
|
|
3 |
4 |
I. |
Биомиметические начала в архитектурном формообразовании |
|
||||||
арх. С. |
|
|
|
|
Метафоры |
живой |
Художественное |
|
Калатрава, |
|
|
|
|
природы и “скелеты” |
осмысление |
||
Город |
|
|
|
|
|
|
|
конструктив- |
искусств |
|
и |
|
|
|
|
|
ного каркаса на |
наук |
|
в |
|
|
|
|
|
основе |
Валенсии |
|
|
|
|
|
|
|
природных форм |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
|
|
2 |
|
|
3 |
4 |
|
|
|
|
6 |
|
|
|
|
Оболочка, |
|
|
(игра |
с |
много- |
построена |
по |
||||
арх. |
группа |
|
|
значностью принципов |
принципам |
|
|||||
Morphosis. |
|
|
подобия |
|
в живой |
фрактальной |
|
||||
|
|
|
|
|
природе: |
|
дерево |
и |
геометрии |
|
|
|
|
|
|
|
лист) |
|
|
|
: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
элемент |
формы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
подобен |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
уменьшенной |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
целой форме |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Выставочный |
|
|
|
|
|
|
Винтовая |
|
|
||
комплекс |
|
|
|
|
|
|
симметрия, |
|
|||
Fiera |
Milano, |
|
|
|
|
|
|
характерная |
для |
||
Милан. |
|
|
|
|
|
|
|
растений |
|
и |
|
Арх.Д. |
|
|
|
Основа - пропорции |
|
раковин |
|
|
|||
Либескинд, |
|
|
"Витрувианского |
|
моллюсков |
|
|||||
здание Музея |
|
|
человека" Леонардо да |
|
|
|
|||||
современного |
|
|
Винчи. |
|
|
|
|
|
|
||
искусства |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Арх. |
|
Соу |
|
|
небоскреб-дерево |
|
Ствол- |
атриум, |
|||
Фудзимото, |
|
|
|
|
|
|
ветви |
|
– |
||
проект- |
|
|
|
|
|
|
|
горизонтальные |
|||
победитель |
|
|
|
|
|
|
коммуникации, |
||||
конкурса |
|
|
|
|
|
|
использован |
|
|||
«Тайваньская |
|
|
|
|
|
|
«принцип» |
|
|||
башня», |
|
|
|
|
|
|
дерева |
|
|
||
Тайчжун. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
II. |
|
Художественное осмысление форм неживой природы |
|
|
|
|
|||||
«Cloud |
gate», |
|
|
Копирование |
|
“Экранная |
|
||||
арх. |
|
Аниш |
|
|
природной |
формы |
и |
архитектура” |
с |
||
Капур, |
|
|
|
подражание |
|
ее |
использованием |
||||
Чикаго. |
|
|
|
фактуре |
|
|
|
приема |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
зеркального |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
отражения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
2 |
|
|
3 |
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
7 |
|
|
|
|
|
|
|
Реконструкц |
|
|
Скальные |
|
Лендморфный |
|
||
ия площади |
|
|
естественные |
|
принцип: |
|
||
Федерации |
в |
|
|
образования |
|
сложная |
|
|
Мельбурне, |
|
|
|
|
|
композиция, |
|
|
2012 |
|
|
|
|
|
|
состоящая |
из |
|
|
|
|
|
|
|
«тектонических» |
|
|
|
|
|
|
|
|
платформ, |
|
|
|
|
|
|
|
|
размещенных |
со |
|
|
|
|
|
|
|
сдвигами |
|
|
|
|
|
|
|
|||
M-City, арх. |
|
|
По форме напоминает |
|
|
|||
Владимир |
|
|
|
тектонические пласты, |
|
|
||
Плоткин |
и |
|
|
горные породы после |
|
|
||
Роберто |
|
|
|
|
выветривания. |
|
|
|
Мейер |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Многоэтажн |
|
|
Жесткая |
|
Принцип |
|
||
ый дом, |
бюро |
|
|
упорядоченность |
|
модульной |
|
|
REX и |
бюро |
|
|
кристаллической |
|
структуры |
со |
|
Mooyoung, |
|
|
|
формы, |
|
сдвигами |
|
|
центр |
|
|
|
|
формообразование |
за |
(каждая |
|
деловой |
|
|
|
|
счет деформации |
«в |
квартира- |
|
активности |
|
|
|
кристаллографических |
отдельный |
|
||
Йонгсан. |
|
|
|
плоскостях» |
|
модуль) с |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Жесткой |
|
|
|
|
|
|
|
|
пластикой |
|
|
|
|
|
|
|
|
приемов |
|
|
|
|
|
|
|
|
деформации |
|
|
|
|
|
|
|
|
изоморфных |
|
«80 |
South |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
модульных ячеек |
||||
Street», |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Манхеттен, |
|
|
|
|
|
|
|
|
Арх. |
|
С. |
|
|
|
|
|
|
Калатрава. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Высота 251,8 |
|
|
|
|
|
|
||
метра, |
|
|
|
|
|
|
|
|
этажей |
56. |
|
|
|
|
|
|
|
Проект |
2003 |
|
|
|
|
|
|
|
г. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
|
2 |
|
3 |
|
4 |
|
|
|
|
|
8 |
|
|
|
|
Арх. |
Д. |
|
|
Аналогия: |
|
|
|
Тиражирование |
||
Либескинд. |
|
|
геологические |
|
|
по |
жестким |
|||
Крыло |
|
|
|
разломы |
|
|
|
|
решеткам, |
|
королевского |
|
|
кристаллических |
|
|
использование |
||||
музея |
в |
|
|
горных |
|
пород, |
|
смещения |
||
Онтарио. |
|
|
ледников.... |
|
|
|
решеток |
и |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
наложения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
решеток |
разных |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
типов |
|
Арх. |
Д. |
|
|
Аналогия: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Либескинд. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
деформации |
кручения |
|
|
|
||||
Деловой |
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
район |
|
|
|
кристаллоподобных |
|
|
|
|
||
Ёнсагу, |
|
|
|
форм. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Корея |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Nord |
LB |
|
|
Аналогия |
|
– |
не |
|
|
|
building. |
|
|
упругие, |
|
|
|
|
|
|
|
Ганновер, |
|
|
«жесткие» |
|
|
|
|
|
||
Германия. |
|
|
деформации |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
кристаллов. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
III . Образы природных явлений и физических процессов в неживой природе |
|
|
||||||||
Соу |
|
|
|
торнадо |
и |
тайфуны- |
|
Симметрия |
||
Фудзимото, |
|
|
воронка вращения |
|
|
поворота, |
||||
Проект |
|
|
|
|
|
|
|
|
видоизмененные |
|
реконструкци |
|
|
|
|
|
|
|
формы |
|
|
и бетонхолла |
|
|
|
|
|
|
|
винтовой |
||
в Белграде |
|
|
|
|
|
|
|
симметрии |
||
|
|
|
|
|
|
|
||||
Комплекс |
|
|
«текучие», |
словно |
|
Пластически |
||||
Beko, |
Zaha |
|
|
плавящиеся, |
объемы: |
|
деформированн |
|||
Hadid |
|
|
|
метафора |
перехода |
из |
|
ые |
|
|
Architects, |
|
|
«твердого» |
состояния |
|
формы |
|
|||
2012 |
|
|
|
в «жидкое» |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
Арх.Фрэнк |
|
|
Волны, колебания, |
|
|
Скульптурно- |
||||
Гери |
(Frank |
|
|
(паруса) |
|
|
|
|
пластическая |
|
Gehry): |
|
|
|
|
|
|
|
|
моделировка |
|
офисное |
|
|
|
|
|
|
|
формы |
внешней |
|
здание |
|
|
|
|
|
|
|
|
здания |
за счет |
компании |
|
|
|
|
|
|
|
пластических |
||
IAC вблизи |
|
|
|
|
|
|
|
деформаций |
||
Манхеттена |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
2 |
|
|
3 |
|
|
|
4 |
|
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
IV. |
Диалог природного, естественного и искусственного, формы - «головоломки» и |
||||||
|
|
коллажи |
|
|
|
|
|
|
FOA - Форин |
|
Складчатая |
структура |
Сложная |
|
|||
Офис |
|
|
поверхности |
|
структура |
|
||
Акитектс. |
|
имитирует |
природные |
поверхности |
|
|||
Жилой |
|
|
формы |
|
|
противопоставле |
||
комплекс |
|
|
|
|
на лапидарности |
|||
"Карабан- |
|
|
|
|
объема |
|
||
чель 16". |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
||||
Британская |
|
«пропеллер»- |
образ |
Принцип синтеза |
||||
архитектурна |
|
физического |
|
скульптуры |
и |
|||
я |
компания |
|
взаимодействия |
|
техники |
|
||
«Atkins», |
|
естественного |
и |
|
|
|||
125-этажный |
|
искусственного |
|
|
|
|||
небоскрёб |
|
|
|
|
|
|
||
«Anara |
|
|
|
|
|
|
|
|
Tower» |
на |
|
|
|
|
|
|
|
Sheikh |
Zayed |
|
|
|
|
|
|
|
Road |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
Архитектур- |
|
Принудительное |
Инфо-структура, |
|||||
ная |
группа |
|
соседство |
- |
коллаж |
выполненная |
в |
|
MVRDV |
|
или |
|
диалог |
«лоскутной» |
|
||
|
|
|
|
искусственного |
с |
технике: |
|
|
|
|
|
|
искусственным |
|
принцип |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
многослойности |
|
|
|
|
|
|
|
|||
Комплекс |
|
«головоломка» |
|
Стремление к |
|
|||
Центральног |
|
метафора |
|
|
минимализму в |
|
||
о Китайского |
|
интеллекта, |
|
|
сочетании с |
|
||
Телевидения, |
|
поисковая |
|
«не |
динамикой и |
|
||
Китай, |
|
|
завершенная» |
|
«нестабильность |
|||
Пекин, |
арх. |
|
форма |
|
|
ю» композиции - |
||
Рем |
Колхас |
|
|
|
|
«деконструкция» |
||
(ОМА), |
Оле |
|
|
|
|
|
|
|
Шерен, |
2004 |
|
|
|
|
|
|
|
— 2012 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10