новая папка 1 / 220848
.pdfП.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка |
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
|
|
ИСТОРИЯХУДОЖЕСТВЕННОЙЖИЗНИ
УДК 7.036
ПЕРВАЯ ЗОНАЛЬНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА
П.Д. Муратов
Новосибирск
guman@nsuem
Статья является частью исследования «Художественная жизнь Новосибирска 20-го века». В нем намечено рассмотреть организационные формы профессионального и самодеятельного изобрази- тельного искусства, станковые и монументальные виды художественного творчества в эволюции и во взаимодействии на протяжении ста лет. Данная статья продолжает опубликованные в журнале «Идеи и идеалы» части исследования*. Хронологические границы статьи: 1963–1964 годы.
Ключевые слова: Юбилейная выставка 1963 года; обсуждение выставки; персональные вы- ставки 1964 года; выставка Н.Д. Грицюка; Первая зональная.
Обсуждение Юбилейной |
областной |
нично влились в состав выставки, обога- |
|||
художественной выставки1 следует выне- |
тив ее забытой фольклорной темой3 и сти- |
||||
сти в отдельную строку. Ни бросающихся |
листикой, смелой эстампной графикой4 и |
||||
в глаза провалов, ни головокружительных |
легко узнаваемым, но не поддающимся чет- |
||||
взлетов на ней не обнаруживалось. Прин- |
кой формулировке духом искусства 1920-х |
||||
ципиальное отличие Юбилейной област- |
годов. Выставка сама по себе повода для |
||||
ной 1963 года от Юбилейной областной |
контрастных суждений не давала. Эволю- |
||||
1957-госостояловтом, чтовеесоставбыли |
ция искусства шла своим чередом, посте- |
||||
включены некоторые произведения худож- |
пенно сдвигая общие ориентиры искусства |
||||
ников «Новой Сибири»,2 реабилитация ко- |
художников. Новтом-тоисостоялапричи- |
||||
торых началась всего лишь год назад. Рас- |
на жарких боев на выставке, что эволюция |
||||
средоточенные по экспозиции, они орга- |
шла, а не стояла на одном месте, и разные |
||||
|
|
|
художники по-разному ей подчинялись. |
||
1 Юбилейная областная художественная вы- |
|||||
Вынесшие на своих плечах тяготы худо- |
|||||
ставка«30 летНовосибирскойорганизацииСоюза |
жественной жизни 1930–1940-х годов но- |
||||
художников» открылась 29 апреля 1963 года. Об- |
|||||
суждение выставки состоялось в середине июня |
|
|
|||
3 «Шаман в юрте», «Игра на чатхане» Вощаки- |
|||||
того же года. |
|
||||
|
на, «Роспись двери и опечья у староверов Алтая» |
||||
2 Вощакин А.В., Заковряшин |
А.Г., Ли- |
||||
пин С.Н., Моисеенко А.П., Нагорская Н.Н., На- |
Нагорской, «Ожидание переправы на Телецком |
||||
дольский С.Р., Силич А.Д., Чевалков Н.И., Янова- |
озере» Чевалкова. |
||||
Надольская Н.А. |
|
4 «Китаец с веерами», «Крестьянин с сетью», |
|||
|
|
|
_______________
«Женщина и бульдог» Заковряшина.
* «Идеи и идеалы», 2009, № 1–2 «Общества», «Смутное время»; 2010, № 1(3)–4(6) «Смена со- става», «Краевые выставки», «От краевых выставок к областным», «Шаг вперед»; 2011, № 1(7)–4(10) «Если завтра война», «Жизнь продолжается», «Послевоенные годы», «Пятидесятые»; 2012, № 1(11)– 4(14) «Другие берега», «Всесоюзный съезд художников», «Свет на горизонте», «Союз художников РСФСР».
Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013 |
157 |
|
|
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ |
|
|
|
|
восибирские живописцы, графики скуль- |
ва, Н.Д. Грицюка, у кого придется, помощи |
|
пторы имели большей частью студийное, |
в конкретной работе над портретом, где он |
|
в лучшем случае училищное скромное спе- |
был не силен, над ответственным пейзажем |
|
циальное образование. Им пришлось пре- |
большого размера типа «Хлеб – государ- |
|
терпеть постоянную жесткую критику, |
ству»… Помощь ему оказывалась без рас- |
|
уличавшую их в неумении опираться на |
суждений, впрямую кистью на холсте, как |
|
марксистско-ленинское учение, в неуме- |
он обычно и просил. Впрочем, авторское |
|
нии писать яркие запоминающиеся идео- |
простодушие в столь откровенной форме |
|
логически выдержанные картины, с кото- |
свойственно только Мочалову. Оно мог- |
|
рой они по виду, иногда и по сути, были |
ло бы идти по категории соавторства, если |
|
согласны. Но вот приехал в Новосибирск |
бы проявлялось более открыто и соответ- |
|
Хлынов с доброй рекомендацией самого |
ствующим образом фиксировалось в ка- |
|
Иогансона, за ним Грицюк, Аврутис, Чер- |
талогах – так поступили О.Л. Гинзбург и |
|
нобровцев – все выпускники московских и |
В.П. Хлынов, написавшие в две руки кар- |
|
ленинградских вузов. Более высокой худо- |
тину «Первый урок» (1957), но молодые по- |
|
жественной школы в стране не было и нет. |
мощники относились к эпизодам общения |
|
Стоявшие у руководства Новосибирской |
с чужим холстом как к игре, а Мочалов и |
|
организации Союза, художников ветераны |
не настаивал на обнародовании сотрудни- |
|
искусства сами приглашали в Новосибирск |
чества. |
|
выпускников художественных институтов, |
Все художники в течение длительной |
|
подавая заявки в комиссии по распределе- |
практики испытывают неизбежные пере- |
|
нию специалистов. Чем больше их стано- |
мены творчества, происходящие боль- |
|
вилось в городе, тем полнокровнее стано- |
шей частью под влиянием новых веяний |
|
виласьместнаятворческаяорганизация, это |
искусства. Сказывается и рост или упадок |
|
понимал каждый член Союза художников. |
творческой силы автора, его новое пони- |
|
Но при таком пополнении местного Со- |
мание творческих задач. Однако бывают |
|
юза, когда приезжают воспитанники сто- |
периоды быстрых внешних перемен. Не |
|
личных высших школ на место, где кроме |
десятилетия, всего лишь месяцы или год- |
|
студии «Спутник» для самодеятельных ху- |
два меняют горизонты искусства, и тогда |
|
дожников никакой другой школы нет, меж- |
художник, уверено чувствовавший себя |
|
ду ветеранами местного художественного |
при малозаметных на каждый день дви- |
|
творчества и новоприбывающими содру- |
жениях искусства, не успевает идти в ногу |
|
жество типа мастер–подмастерье не скла- |
со временем, стройная система его кар- |
|
дывалось. Руководитель Новосибирско- |
тин рушится, если автор наперекор само- |
|
го отделения Союза художников Мочалов |
му себе рвется в первые ряды новаторов. |
|
при создавшейся обстановке, чтобы выров- |
Один из таких периодов выпал на рубеж |
|
няться с новоприбывшими, не стеснялся |
1950–1960-х годов. Расслоение творче- |
|
просить у Г.Б. Качальского,5 В.В. Семено- |
ских работников в пору быстрых пере- |
|
|
|
мен неизбежно, и идет оно не столько по |
5 Качальский Генрих Болеславович (1919– |
||
1971) окончил институт живописи, скульптуры |
линии «старый–молодой» или «новатор– |
|
и архитектуры в 1951 году; Семенов Виктор Ва- |
консерватор», сколько по линии спо- |
|
сильевич (1933–1992) окончил тот же институт в |
собных на новаторство и не способных |
|
1962 году; Грицюк Николай Демьянович (1922– |
к нему, но к новаторству стремящихся. |
|
1976) окончил Московский текстильный институт |
Способными чаще всего оказываются мо- |
|
в 1951 году. |
|
158 |
Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013 |
|
|
П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка |
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
|||
|
|
|
|
|
лодые художники, переживающие после- |
ная выставка». Над цветными полосами крас- |
|||
институтскую пору становления. |
ная буква «К» слова «каталог» величиной в |
|||
Мы уже отмечали просветление гори- |
половину обложки, то есть в тринадцать раз |
|||
зонтов искусства на Девятой областной ху- |
больше букв основной надписи. В составе |
|||
дожественной выставке 1955 года. За ней |
редакционной коллегии значились Аврутис |
|||
следовали Юбилейная Десятая (1957), ког- |
и Огибенин, они и поручили выполнение |
|||
да в городе появились монументалисты, |
обложки каталога Гороховскому и Калачеву, |
|||
владеющие неупотреблявшимися здесь по |
полностьюдоверяяих талантуи опыту. |
|||
причине отсутствия необходимых материа- |
Гороховский на выставку ничего не |
|||
лов техниками сграффито, витража, мозаи- |
дал. Он был занят в это время росписью |
|||
ки с их малой возможностью подчиниться |
конференц-зала управления Турбогенера- |
|||
линейной и воздушной перспективе, а ста- |
торного завода. Калачев же выставил шест- |
|||
ло быть, ведущие к отходу от освященной |
надцать иллюстраций к детским книжкам |
|||
именами передвижников пленерной систе- |
Новосибирского |
книжного издательства, |
||
мы, основной и даже единственной в стан- |
семьобложекизданныхкнигиодинплакат. |
|||
ковой живописи того времени; Одиннад- |
Три оформленные Калачевым книги вош- |
|||
цатая (1959) с признаками декоративности |
ли в число лучших 1960, 1961, 1963 годов |
|||
и монументализации. И вот мы дошли до |
Всесоюзного и Всероссийского конкурсов |
|||
очередной Юбилейной 1963 года, где част- |
по художественному оформлению и поли- |
|||
ные изменения искусства предыдущего де- |
графическому исполнению. Он имел пол- |
|||
сятилетиявыявилисьоткровенно, ихнельзя |
ное право предлагать свой вариант оформ- |
|||
уже не заметить, на них надо реагировать, |
ления каталога. |
|
||
и нашлись полные сил ратоборцы. Испы- |
Как раз в 1963 году проявивший себя в |
|||
танное оружие уничтожения противни- |
декоративной плоскостной росписи кафе |
|||
ка – термин «формализм», ответный камень |
«Спутник» Э.С. Гороховский и художник |
|||
1960-х годов – «консерватизм». |
театра Р.П. Акопов получили возможность |
|||
Даикакнебыть«формализму», еслидаже |
перестроить интерьеры управления Турбо- |
|||
обложкукаталогавыставкиготовилиархитек- |
генераторного завода. Художники реши- |
|||
торы по образованию Э.С. Гороховский и |
тельно сняли старые плюшевые шторы, |
|||
С.В. Калачев? ОбложкакаталогаЮбилейной |
вместо прежних пышных люстр сталин- |
|||
выставки 1957 года, выполненная графиком |
ского времени повесили светильники но- |
|||
В.П. Коняшевым, показывает привязанный к |
вого упрощенного вида, заменили фунда- |
|||
штыкукрасныйфлаг, зафлагомбесконечную |
ментальную мебель облегченной. К преоб- |
|||
шеренгу людей с винтовками; над шеренгой |
разованию заводоуправления Гороховский |
|||
красные знамена. Конечно, это была графи- |
привлек Н.Д. Грицюка, взявшегося за из- |
|||
ка с присущей ей условностью композиции, |
готовление витража6 «Мой город» для ве- |
|||
но графика начала 1950-х годов, воспроизво- |
стибюля. Витраж не сохранился, сохрани- |
|||
дящаянатуру. ОбложкакаталогаЮбилейной |
лась подступы к нему в акварельных эски- |
|||
выставки 1963 года никакого изображения не |
зах, утверждавшихся Советом художествен- |
|||
имеет, на ней только ступенчатый ритм над- |
ного фонда и, стало быть, известных ряду |
|||
писи «Новосибирский Союз художников». |
|
|
|
|
6 Витраж не сохранился. Известны только |
||||
Каждое слово написано на фоне отдельной |
||||
цветной полосы: зеленой, красной, желтова- |
четыре акварельных эскиза к нему и черно-белое |
|||
той. Между полосами ступенью же «Отчет- |
фото с готового витража, помещенное в газете |
|||
«Советская культура» 28 декабря 1963 г. |
Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013 |
159 |
|
|
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ |
||||
|
|
|
|
||
причастных к процедуре оценки работ на |
кие плоскостные картины Г.Г. Нисского, |
||||
стадии их эскизной подготовки и полно- |
экспрессионистические полотна Р. Гутту- |
||||
го завершения. Тем, кто успел купить или |
зо, динамичные с обостренными ритмами |
||||
получить в подарок книгу Ивана Ветлуги- |
форм картины молодых московских стан- |
||||
на «В моем городе»7, оформленную и про- |
ковистов, положивших начало «суровому |
||||
иллюстрированную Грицюком, варьиро- |
стилю», давали местным художникам при- |
||||
вавшим тему города на большой реке за |
меры новых решений, новых тем и сюже- |
||||
три года до работы над витражом, сле- |
тов живописи. Кто мог, тот за ними следил, |
||||
дить за работой художественного Сове- |
частично усваивал. Усвоение вело к пере- |
||||
та, где шло обсуждение эскизов витража, |
менам позиции в искусстве. Перемены по- |
||||
нужды не было. Книга «В моем городе» |
зиции одними, отстаивание испытанных |
||||
на четвертом Всесоюзном конкурсе на |
приемовтворчествадругимисовсемнеобя- |
||||
50 лучших книг 1961 года получила ди- |
зательноведуткбитваммеждуними. Чтобы |
||||
плом Второй степени8. О ней заговори- |
начались боевые действия, нужны Чапаевы |
||||
ли в Союзе художников. Никаких неожи- |
и Анки-пулеметчицы. И Чапаевы нашлись. |
||||
данностей, если не считать витраж как не- |
Они кинулись в атаку на «формалистов», на |
||||
привычный еще в Новосибирске вид ис- |
авторов картин с признаками нового живо- |
||||
кусства, в творчество Грицюка его работа |
писного строя, возникающего как бы воле- |
||||
для завода не внесла. Перелицовка части |
вым путем новосибирских смельчаков. |
||||
помещений, принадлежащих Турбогене- |
КоднюобсуждениявНовосибирскпри- |
||||
раторному заводу, особой роли в развер- |
были сотрудники газеты «Советская культу- |
||||
нувшихся событиях не играла. Не менее |
ра» и журнала «Художник», видимо преду- |
||||
решительно действовал дизайнер, вы- |
прежденные о назревающих событиях. Ре- |
||||
пускник 1961 года Ленинградского выс- |
шением секретариата Союза художников |
||||
шего |
художественно-промышленного |
РСФСР коллектив Новосибирской органи- |
|||
училища С.Е. Булатов, реконструировав- |
зациидолженбылпринятьПервуюзональ- |
||||
ший 22 цеха и участка завода Тяжстанко- |
ную художественную выставку «Сибирь со- |
||||
гидропресс в 1962–1964 годах, то есть од- |
циалистическая», дружными усилиями соз- |
||||
новременно с работой Акопова, Горохов- |
дать в городе все необходимые условия для |
||||
ского и Грицюка. Но она, перелицовка |
работы выставочного комитета, выстроить |
||||
интерьеров |
Турбогенераторного заводо- |
небывало большуюпо численностипроиз- |
|||
управления, |
продолжала и усиливала уже |
ведений экспозицию, организовать ее про- |
|||
шедшие в Новосибирске изменения духа |
паганду, широкое устное обсуждение, со- |
||||
искусства. К изменениям подталкивали и |
проводить публикациями, какие были в си- |
||||
участившиеся после учреждения Союза |
лах коллектива, и наконец отправить в пу- |
||||
художников РСФСР доходившие до Но- |
тешествие по городам Сибири, а разгорав- |
||||
восибирска передвижные московские, ле- |
шаяся гражданская война художников мог- |
||||
нинградские, зарубежные выставки. Яр- |
ла все испортить. Московская миротворче- |
||||
|
|
|
|
|
ская комиссия осмотрела выставку, злост- |
|
7 Ветлугин И. В моем городе. – Новосибир- |
||||
|
ных формалистов на ней не нашла, повода |
||||
ское книжное издательство, 1961. |
для противостояния не увидела. Сотрудник |
||||
|
8 Рассмотрены суперобложка, титул, фронти- |
||||
спис, иллюстрации, разворотные и страничные, |
редакции журнала «Художник» Ю.И. Не- |
||||
выполненныечернойакварельюилиногравюрами, |
хорошев в подтверждение наблюдения по- |
||||
а также качество полиграфического исполнения. |
местил на страницах пославшего его в Си- |
160 |
Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013 |
|
|
П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка |
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
|||
|
|
|
|
|
бирь издания9 репродукции работ Грицюка, |
женного деятеля искусств РСФСР, почи- |
|||
Аврутиса, Пяткова, Гороховского, В. Титко- |
таемого в Обкоме КПСС Новосибирска |
|||
ва, мирнососедствовавшиевпублиации, как |
Ивана Васильевича Титкова? Молчание |
|||
они соседствовали и в выставочных залах |
журналистов, скорее всего вынужденное, |
|||
Юбилейной областной. Сотрудники газе- |
можно считать благом. Костер, разожжен- |
|||
ты «Советская культура» построили свой ре- |
ный на территории Новосибирской орга- |
|||
портаж иначе. На первой полосе газеты они |
низации Союза художников, не был раздут |
|||
дали очерк «Портрет города», являющийся |
во вселенский пожар. Он стал гаснуть по- |
|||
творческим портретом Грицюка. «Хорошо, |
сле яркой вспышки на обсуждении выстав- |
|||
если в числе достопримечательностей горо- |
ки. Художественная жизнь в городе пошла |
|||
да вам покажут одну, помогающую понять |
своим чередом. Осенью 1963 года в залах |
|||
и постичь весь живой образ города единым |
Союза художников открылся пятый сезон |
|||
взглядом, разом – витраж новосибирского |
студии изобразительного искусства «Спут- |
|||
художника Николая Грицюка»10, давая тем |
ник», созданной как одна из форм Народ- |
|||
самым понять, на чьей стороне находится |
ного университета культуры. Руководите- |
|||
редакция газеты. Противоборствующая сто- |
лями ее на сей раз были назначены шести- |
|||
рона показана иначе: «Во многом я был не- |
десятилетний ветеран войны В. Титков, |
|||
прав, – с некоторым смущением улыбает- |
родной |
брат И. Титкова, сорокалетний |
||
ся И. Титков. – Мало каждый из нас уделял |
В. Кирьянов, тоже в прошлом фронтовик, |
|||
внимания работе других, особенно молоде- |
и не достигший еще тридцати лет А. Ни- |
|||
жи. Ссорились, ругались…»11. |
кольский. Никаких разногласий в их со- |
|||
|
Журнал «Художник» со статьей Нехо- |
вместной работе не замечено. Сразу после |
||
рошева вышел в свет в середине июля, ре- |
закрытия Юбилейной областной выстав- |
|||
дакция «Советской культуры» выдержала |
ки в картинной галерее открылась пере- |
|||
полгода, побывала еще раз в Новосибир- |
движная выставка Третьяковской галереи, |
|||
ске и лишь потом статьей «Конфликт ис- |
показавшая избранные произведения жи- |
|||
черпан» подвела его итоги. Тема закрыта. |
вописи, графики, скульптуры 18–20-го ве- |
|||
Подходя к ней со стороны местной перио- |
ков. В декабре новосибирцы увидели часть |
|||
дической печати, можно обнаружить, что |
Всесоюзной выставки 1961 года, в составе |
|||
здесь она и не открывалась. Местные кри- |
которой |
очередной раз экспонировался |
||
тики, всегда готовые учить уму-разуму ху- |
Нисский, присутствовала группа художни- |
|||
дожников, в данном случае промолчали. |
ков Прибалтики. В октябре картинная га- |
|||
Да и как было им ввязываться в непригляд- |
лерея предоставила залы театральным ху- |
|||
ную историю, какую сторону поддержать, |
дожникам Сибири, проводившим здесь |
|||
если сам факт обнаружения конфликта |
свою конференцию. У театральных ху- |
|||
неизбежно бросал тень на члена КПСС |
дожников реализм другого рода, не тот, |
|||
с 1942 года, фронтовика, награжденного |
что у станковистов, о чем хорошо говорил |
|||
двумя орденами «Красная Звезда», заслу- |
на учредительном съезде Союза художни- |
|||
|
|
|
ков СССР в 1957 году Н.П. Акимов. В теа- |
|
|
9 Нехорошев Ю. Город зовет // Художник, |
|||
|
тре громадная отрубленная голова богаты- |
|||
1963. – № 8. – С. 5–9. |
ря, помещенная на сцене, поет громким |
|||
|
10 Портрет города //Советская культура. – |
|||
1963, 28 декабря. – № 156. |
басом, маленькие лебеди танцуют, взяв- |
|||
|
11 Конфликт исчерпан // Советская культу- |
шись за руки, убийца невинной Дездемо- |
||
ра. – 1963, 28 декабря. – № 156. |
ны под гром аплодисментов выводит к пу- |
Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013 |
161 |
|
|
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ |
|
|
блике убитую им Дездемону. Все в горо- де мирно, все идет своим чередом. Однако считать закончившийся конфликт случай- ным, не заслуживающим внимания эпизо- дом новосибирской художественной жиз- ни нельзя. Конфликт – симптом слож- ных процессов роста Союза художников, при котором десятки ориентированных на индивидуальное творчество специали- стов составляют один коллектив. Чтобы полноценно работать для города и обла- сти, коллектив должен численно расти, культивировать необходимые для пол- ноты художественной жизни города но- вые виды искусства, выдвигая при этом из своей среды наиболее ярких мастеров. Живописцы-«картинщики», безраздельно господствовавшие в коллективе, сталкива- лись с живописцами-монументалистами, с графиками (Грицюк – график), с дизай- нерами, появившимися в Новосибирске
в1960-х годах, с керамистами, создавав- шими на больших блюдах и пластах жи- вописные и декоративные композиции. В каждом виде искусства появлялись свои лидеры. Сложна в своей неизбежности и эволюция искусства в целом по стране12,
вСибири, в Новосибирске. Редакция газе-
12 Ответственный редактор журнала «Искус- ство» В.М. Зименко отмечал на два года раньше и в столице подобные новосибирским конфликты: «Вряд ли правы те из художников старшего поко- ления, которые нередко предубежденно, излишне строго и недоверчиво относятся ко всему новому, что несет с собой в наше искусство творчество молодых. Нужно ли оспаривать, что молодость всегда сопровождаема кипением нерастрачен- ных сил, задором поисков нового, романтикой открытий? Это естественно. А кроме того, если вдуматься, не говорит ли удивительный, волную- щий и глубоко радующий факт – обилие расцве- тающих молодых талантов – о нашей современ- ной жизни, необычайно просторной для каждого одаренного, ищущего, трудолюбивого человека?» См.: Зименко В. Трудности роста // Искусство. – 1961. – № 9. – С. 21.
ты «Советская культура» приезжала в наш город не зря. Не зря и мы разворошили неприятную тему конфликта, разрешив- шегося миром без устойчивого глубинно- го миролюбия.
Первая зональная художественная вы- ставка «Сибирь социалистическая» плани- ровалась на осень 1962 года, но это слож- ное мероприятие, зависимое от центра- лизованного финансирования, от поли- тических веяний, от расторопности Сою- за художников, отодвигалось на 1963 год, на весну 1964-го, наконец на ноябрь 1964 года. Все время, с 1962-го по 1964-й, работа над ней шла, выставком объезжал города Сибири, просматривал состояние готовности художников к выставке, худож- ники писали картины, создавали графи- ческие произведения, скульптуры и про- чее, что полагалось создавать по договору или без договора к ожидаемому празднику искусства Сибири. На фоне этой работы происходили большие и малые события художественной жизни Новосибирска, от- меченная нами Юбилейная областная вы- ставка 1963 года и все, что произошло по- мимо нее.
Из всех событий художественной жиз- ни Новосибирска предзональных меся- цев 1964 года, а событий десятки, мы выбе- рем только наиболее, с нашей точки зре- ния, важные, остальное оставим календар- ной хронике. Важное новшество деятель- ности Новосибирской организации Союза художников РСФСР – серия персональных выставок. Устройство их до недавнего вре- мени было своеобразной наградой худож- нику, связанное либо с достижением по- чтенного возраста, либо с каким-нибудь иным немаловажным событием. Жизнь пе- ременилась. Индивидуальное творчество, потерявшее подчеркнуто политическую направленность, возросло в цене, и двери выставочных залов перед ним открылись.
162 |
Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013 |
|
|
П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка |
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
|
|
В январе 1964 года новосибирцы увидели сразу две персональные выставки: Смоли- на13 в картинной галерее и Тютикова в за- лах Союза художников.
Персональная посмертная выставка Смолина воспринималась зрителями по- чтительно и несколько отстраненно. «Экс- позиция новой выставки довольно обшир- на. Она включает и дореволюционные ра- боты и те, что сделаны в последние годы жизни. Хотя и это далеко не все из насле- дия художника. Щедрее всего на выставке представлен портрет»14. Портреты Смоли- на примерно равного качества и не могли быть иными при заявленной автором про- грамме «отобразить как можно больше в искусственашихзнатныхлюдейСибири»15. Из ряда «знатных людей» выделялись два этюда обнаженных натурщика и натур- щицы 1911 года, написанные под руко- водством Н.И. Фешина в Казанской худо- жественной школе, и портрет художницы Бортник (женщины в зеленом) 1916 года, показавших очевидные возможности Смо- лина подняться на уровень смелой содер- жательной живописи.
Развернутая одновременно со смолин- ской выставкой экспозиция Тютикова от- крываласькартинамиленинскойтемы, вко- торойоннеимелравныхсрединовосибир- скиххудожников. Всекартиныэтогоряда, и прежде всего «В.И. Ленин и Н.К. Крупская в Шушенском 1897–1900 годов», неодно- кратно повторялись автором, воспроизво-
13Смолин Николай Федорович (1888–1962) род. в селе Платоновка Пермской губ. С 1900 года жил Томске. Учился в Казанской худож. школе (1906–1911). До революции преподавал рисова- ниевТомскойгимназии, послереволюции(1920– 1923) в Трудовой школе, затем (1923–1935) на раб- факе. С 1935 по 1962-й жил в Новосибирске.
14Художник-сибиряк // Советская Сибирь. – 1964, 21 января. – № 17.
15Автобиография Смолина. Копия хранится у автора данной работы.
дились в разных изданиях, они уже – мест- ная всем известная классика. Народ шел к ним на поклонение. За месяц работы вы- ставки на ней побывало около пяти тысяч зрителей. Историко-революционная тема включала и картину «Кандальники», об- щим строем композиции, сумрачной жи- вописью контрастировавшей с картинами, где Ленин – главное действующее лицо. За пределами историко-революционой темы шли портреты современников Тютикова и циклы пейзажей Алтая, Крыма, Кавказа, Новосибирской области, воспринятых, од- нако, без восторга.
А следом за Тютиковым в залах Сою- за художников экспозицию развернул Гри- цюк – сотню акварелей «Крымской сюи- ты». Новосибирская публика была воспи- тана политиками на политических темах, но вот ей предложили мирные пейзажи без признаков ударных строек, и публика заговорила о выставке как о значительном событии местной художественной жиз- ни16. Заведующий отделом культуры газе- ты «Советская Сибирь» И. Фоняков начал свою статью с многозначительной фра- зы: «…для настоящего художника нет “из- битых” сюжетов»17, имея в виду множество известных и неизвестных художников, пи- савших до Грицюка пейзажи Крыма. Гри- цюк жил в Крыму с марта по май 1963 года на творческой даче, построенной когда-то К.А. Коровиным в Гурзуфе, и первое срав- нение, конечно, было с ним, с автором ро- скошных букетов роз, гуляющих в белых платьях дам на фоне моря, гор, прибреж-
16О выставке писали: Крымская сюита // Ве- черний Новосибирск. – 1964, 20 февраля; Б. Гри- горьев. В выставочном зале Крым // Советская Сибирь. – 1964, 21 февраля; Б. Половников. Крым глазами сибиряка // Вечерний Новосибирск. – 1964, 10 марта; И. Фоняков. Крым Николая Гри- цюка //Советская Сибирь. – 1964, 13 марта.
17Фоняков И. Крым Николая Грицюка // Со- ветская Сибирь. – 1964, 13 марта. – № 62.
Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013 |
163 |
|
|
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ |
|
|
ных парков. Сюита Грицюка никаких до- стопримечательностей Крыма не показыва- ла, ни моря, ни пляжей, ни гор, известных по бесчисленным открыткам тамошних по- бережий, хотя были и море, и горы – куда от них деваться в Гурзуфе? – но они у Гри- цюка просто данность природы, где распо- ложился одноэтажный южный город. Была весна. Расцветали плодовые деревья. Тону- ли в зелени гурзуфские домики. В целом же крымская земля оставалась просто зем- лей, бурой после зимней спячки. Впрочем, большими пространствами земля Грицюку не открывалась. Он редко выходил за пре- делы города, продолжая и в Крыму основ- ную тему своей живописи, тему жизни го- родов: Новосибирска, Москвы, Кузбасса и вот теперь Крыма. «Не откладывая оцен- ку выставки до последних строк этой не- большой заметки, – продолжал далее Фо- няков, – хочется сказать сразу: акварельная сюита, как и прежние работы Н. Грицюка, вызвала большой интерес, стала значитель- ным явлением в культурной жизни нашего города – при всем том, конечно, что одни листы более удачны, другие – менее, что о некоторых работах можно спорить»18. Сам Грицюк не считал «Крымскую сюиту» ито- гом своего развития. Два года спустя в бесе- де с корреспондентом АПН Александром Нилиным Грицюк сказал: «Как художник, я сейчас только складываюсь»19. Работая на улицах Бахчисарая, написанного в целом светлее Гурзуфа, иногда овеянным про- зрачной голубизной, он отыскал место, с которого сорок лет до него писал пейзаж с минаретом почитаемый им А.В. Куприн и выполнил этюд, будто под наблюдени- ем классика. Точного повторения живопи- си Куприна в этюде нет, повторена толь-
18Там же.
19Александр Нилин. Желаю и жду. Распечат- ка очерка о Грицюке от 21 декабря 1966 года хра- нится у автора данной работы.
ко точка зрения на мотив, поэтому никто из новосибирских зрителей на выставке Грицюка о Куприне не вспомнил. На об- суждении «Крымской сюиты», проходив- шем 10 марта 1964 года, развернулись не- избежные по тем временам споры у кар- тин. Обсуждалась, как всегда, не столько живопись Грицюка, сколько изображен- ная им природа: так или не так на самом деле выглядит известный большей частью понаслышке Крым. Но вот выступила жи- вописец О.Л. Гинзбург со словами: «Лич- но мне больно расставаться с этой выстав- кой. Я как бы прощаюсь с хорошим моим знакомым, настолько мне она дорога. /…/ Эта выставка все-таки должна продлиться, и я считаю, что это большая, огромная за- слуга художника»20… Предложение прод- лить выставку поддержали популярный в те годы журналист Ю.М. Мостков21, сотруд- ник Сибстрина Митягин… Обсуждение за- кончилось спокойным рассуждением само- го Грицюка о творчестве и о своем личном к нему подходе.
Растущий авторитет Грицюка отозвал- ся тем, что его включили в состав зональ- ного выставкома, собранного из наиболее уважаемых сибирских художников. Ново- сибирцев, принимающих выставку и все связанныеснейхлопоты, внембыло шесть человек: Н.Д. Грицюк, М.И. Меньшиков, А.А. Пятков (он на тот момент председа- тель Новосибирского отделения Союза ху- дожников РСФСР и в силу этого замести- тель председателя выставкома); В.Е. Семе- нова, недавно переехавшая из Иркутска в Новосибирск; И.В. Титков, А.С. Черно- бровцев. Работа зонального выставкома уже заканчивалась. Произведения худож-
20Стенограмма обсуждения выставки «Крым- ская сюита» 10 марта 1964 года, С. 7; Приложение
ккаталогу творчества Н.Д. Грицюка, составленно- му Ю.Н. Щепочкиным. Новосибирск, 2008.
21Там же. – С. 10.
164 |
Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013 |
|
|
П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка |
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
||
|
|
|
|
ников Сибири по предварительному про- |
с обозначением их действительного адреса. |
||
смотру отобраны, свезены в Новосибирск, |
Желающие могли пойти и посмотреть их в |
||
остались последние просмотры уже с при- |
реальных жизненных условиях. Такого по- |
||
целом на экспозицию и самое устройство |
строения экспозиции художественной вы- |
||
экспозиции, что было совсем не просто из- |
ставки в Сибири еще не бывало. |
||
за отсутствия в Новосибирске просторных |
По ходу пресс-конференции не забы- |
||
выставочных залов. Но вот основные хло- |
ты были и политические аспекты выстав- |
||
поты по выставке закончены, 31 октября |
ки. Председатель зонального выставкома |
||
проведена пресс-конференция. |
Рогаль «подчеркнул, что данная выставка – |
||
Пресс-конференцию вели председа- |
это подарок художников Сибири великому |
||
тельзональноговыставкомаиркутскийпей- |
празднику – 47-й годовщине Октября. |
||
зажист В.С. Рогаль и представитель правле- |
Действительно, к этому событию живо- |
||
ния Союза художников РСФСР москвич |
писцы, скульпторы, графики, прикладники |
||
Б.К. Смирнов. Они сообщили присут- |
готовились давно. Они представили на суд |
||
ствовавшим о готовности Первой зональ- |
выставкома свыше четырех тысяч работ, |
||
ной тематической художественной выстав- |
из которых для выставки отобрано только |
||
ки «Сибирь социалистическая», о наиболее |
семьсот»22. |
|
|
значительных произведениях на выставке |
Полтора месяца спустя, 18 декабря, в |
||
и о непривычном вынужденном разбросе |
зале Дома офицеров состоялось обсуж- |
||
ее: в картинной галерее – живопись, в залах |
дение выставки, проведенное силами чле- |
||
Союзахудожников– графика, взданииНо- |
нов Правления Союза художников РСФСР, |
||
восибирского Совнархоза – промышлен- |
учеными Академгородка, новосибирскими |
||
ная эстетика (слово «дизайн» еще не вошло |
писателями. Такого представительства об- |
||
во всеобщее употребление). Скульптура не |
суждающиххудожественнуювыставкутоже |
||
имела отдельных экспозиционных площа- |
не бывало в Новосибирске. |
||
дей, она размещалась в углах залов живо- |
Первая зональная художественная вы- |
||
писи и графики, что было характерно для |
ставка вобрала в себя все виды изобрази- |
||
всего периода 1960-х годов. Лишь позднее, |
тельного искусства, существовавшие на то |
||
когда суровый пафос скульптуры шести- |
время в Сибири. При этом станковая жи- |
||
десятников смягчился жанровой многоли- |
вопись приоритета не потеряла. Число во- |
||
костью скульптуры малых форм, пластика |
шедших в экспозицию картин превосходи- |
||
вышла в центр залов и, случалось, затмева- |
ло даже число произведений графики, рас- |
||
ла собой царицу выставочных залов – жи- |
цветавшей после долгих лет прозябания. |
||
вопись. В состав экспозиции были включе- |
По живописи в первую очередь и судили о |
||
ны и произведения монументального ис- |
состоянии искусства Сибири того времени. |
||
кусства. Эскизы, фрагменты росписей, фо- |
«Разные художники разных поколе- |
||
тографии с них экспонировались так же, |
ний встретились на этой выставке, – пи- |
||
как и станковая живопись, но связанные с |
сал московский искусствовед В.П. Лапшин |
||
архитектурой полномерные произведения |
в очерке Зональной выставки после ее за- |
||
не могли быть внесены в какой-либо из вы- |
крытия, – но всех их объединило общее |
||
ставочных залов, оставались на своих ме- |
желание показать красоту своей земли, осо- |
||
стах. По решению выставкома лучшие из |
знать в художественных образах то непо- |
||
них считались включенными в состав зо- |
|
|
|
22 Григорьев Б. Искусство, принадлежащее |
|||
нальной выставки. В каталоге они указаны |
|||
всем // Советская Сибирь. – 1964, 1 ноября. |
Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013 |
165 |
|
|
ИДЕИ И ИДЕАЛЫ |
ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ |
|
|
вторимое время, которому они свидетели, выразить его содержание в эмоционально- чувственной форме. Нельзя сказать, что раньше художники-сибиряки не старались решить в своем творчестве эти задачи, но небольшое подчас профессиональное ма- стерство не всегда позволяло им воплотить свои замыслы на высоком художественном уровне.
А вот теперь мы можем утверждать, что многие художники все ближе и ближе под- ходят к решению сложнейшей задачи: соз- дать подлинные художественные произве- дения о времени великих перемен в жизни нашей страны, в жизни советской Сибири.
Стремлениекэтомумывидимвработах А. Алексеева “Война 1914 года”, Х. Авру- тиса “Теоретики”, Г. Борунова “Мои зем- ляки (групповой портрет алтайских колхоз- ников)”, А. Гутерзона “Проводник геоло- гов”, А. Тришина “Пожарные. Отбой”, Л. и И. Цесюлевичей “Строители” и многих других»23.
Во всех областных и краевых органи- зациях Союза художников на территории зоны произошли существенные измене- ния. Старшее поколение живописцев не теряло достоинства, оно даже специально подчеркивалось и выдвигалось в авторите- ты первого ранга, но творческий образ ор- ганизаций оценивался по именам следую- щего за старшим поколения. В каждом го- роде появились свои многообещающие художники.24 Двое из них – А.Г. Поздеев
23Лапшин В. Перспективы роста / Десять зо- нальных. – Ленинград, 1967. – С. 109.
24На Алтае это Г.Ф. Борунов, М.Д. Ковеш- никова, И.Р. и Л.Р. Цесюлевичи; в Иркутске А.И. Вычугжанин, А.И. Гутерзон, А.Г. Костов- ский, В.А. Кузьмин, Г.И. Новикова; в Кемеро- во В.С. Зевакин, Ю.Г. Лобузнов. П.А. Чернов;
вКрасноярске А.Г. Поздеев, Ю.И. Худоногов;
вНовосибирске Н.Д. Грицюк, Б.В. Крюков, В.П. Хлынов; в Омске Н.Я. Третьяков, Р.Ф. Че- репанов.
и Н.Д. Грицюк – впоследствии заслужен- но почитались как светочи искусства Сиби- ри. Им бы соединить силы для взаимопод- держки, для создания ауры вокруг искус- ства, создаваемого на художественной пла- стической основе без страховки политиче- скими мотивами, но расстояния между си- бирскими городами в тысячу километров. Преодолеть их разовым порядком можно, сократить нельзя. И не вызрела творческая сила, способнаяпреодолетьинерциюмест- ных условий.
Новосибирские художники выступили самой многочисленной группой. Местная организация Союза художников РСФСР на данное время развивалась быстрее прочих сибирских. Ей, принимающей зональную выставку, давалась и некоторая льгота при отборе произведений. Недавние выпускни- ки художественных учебных заведений, но- воселы города, преобладали в экспозиции, авотделе«промышленнойэстетики» кроме них вообще никого не было. К тому же ни один из ветеранов не показал картин, даю- щих эмоциональный тон залам, где они вы- ставлены. Летдесятьназадидажесовсемне- давно достаточно было показать картину с историко-революционной темой – и автор ее становился заметным художником. Так было еще вчера. А сегодня многое изме- нилось. Тютиков – он теперь «старейший» среди художников Новосибирска – от ле- нинской темы отошел. В разделе живопи- си у него стоял скромный автопортрет, зат- меваемый содержательными портретами- картинами иркутских живописцев А.И. Вы- чугжанина и А.И Гутерзона, показавших человека в действии, в контексте истории; в разделе графики акварельные этюды «Аль- пинисты», пришедшие на зональную вы- ставку из 1930-х годов; пейзаж «По пути в Монголию» и еще один, написанный в окрестностях Гурзуфа, как бы на обочи- не «Крымской сюиты» Грицюка. Мочалов
166 |
Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013 |
|
|